風簷會刊 2023 | 王愛珠

（1） 春初四日 春色正中分（五代宋初 · 徐鉉）

春分，春色中分，寒暑與晝夜均平，百花開放，百鳥鳴叫，天氣漸暖，大地回春，春天如期而至。碗花的插作，以極點（中心）為正宗，插作時由極點出枝，向四面八方插作，枝腳整齊宛若一株。如此剛好可以恰如其分的表現「春分」節氣寒暑均平、晝夜均等的現象與意涵。海芋在冬青衛茅和觀音蓮葉的高低相應間，在粉陸蓮和紫翠珠的映襯下，色澤飽滿亮麗，呈現穩定靜好之態；藤蔓則由左到右，由下到上，與前者在一動一靜、一虛一實、一輕一重間，好似描繪一幅仲春三月、春色中分的圖畫。

（2）我愛山中夏 空冥花雨下（明 · 元鵬）

早晨的陽光如此耀眼，望向遠處的山，白雲、藍天、綠色的山嶺，顏色那麼乾淨明亮，樹上的枝葉也越來越繁茂濃綠，偶而遠處傳來斷斷續續蟬的鳴叫聲，因為還沒有到盛夏，不是那種十分令人震撼的聲音，山中的夏天就是如此，讓人喜愛。本件作品以椰子殼和高山杜鵑為架構，芍藥含苞待放，桔梗和火龍果點綴其間，倒柏與觀音蓮葉呈現疏密、輕重的對比，豐富多層次的色彩讓作品顯得夏味十足，繽紛熱鬧的夏天於焉展開。

（3） 自歌自舞自開懷 且喜無拘無礙（宋 · 朱敦儒）

以雙筒插花，前後、左右的擺放，讓花的整體架構顯得更為豐富。雲頂牡丹的花兒開了，一朵又一朵的黃色小花隱在綠葉裡，想不注意也難；一朵挨著一朵，一簇擁著一簇的花，開在一起，忽而在左、忽而在右、忽而在上、忽而在下；粉色的百合花微微綻放，紫色桔梗也跟著起舞，深山櫻也來作伴，心也跟著開懷起來⋯⋯。

此時剛好傳來德國歌手沙比.歐（Saby O）唱著 The Dance Of Life 的歌，聽著那純淨且令人著迷的嗓音，不禁也跟著跳起舞來⋯⋯；可以賞自己喜歡的花，聽自己喜歡的音樂，跳自己喜歡的舞，無拘無礙、悠遊自在的做自己，真好！

（4）此時情緒此時天 無事小神仙（宋 · 周邦彥）

閒來無事的夏天，獨坐家中，讀著長長短短的宋詞，讀著讀著，生活的步調變得慢了緩了；讀著讀著，好像跟著宋人進入那夏日的悠閒與愜意；讀著讀著，看瓶裡的紫色大蔥花，高高的昂揚著，閃爍著迷人的色澤，長苔的粗藤和蒲葵表達了動靜與虛實的美，向日葵迎著陽光，開的那麼自在，金黃色的小菊則在隱約深處顯得那麼可愛！

此時心中無事，無拘無束，自由自在，哪管外面的烈日灼灼，暑氣薰蒸，閒閒無事的我，就像小神仙般的逍遙自在！

（5） 高樹曉還密 遠山晴更多（唐 · 許渾）

四季的流轉從來不會停下腳步，春天的生機勃勃，夏天的熱情奔放，而秋天呢？有人說是溫柔的，有人說是蕭瑟的，有人說是收穫的，也有人說是乾淨的，時序早已是秋天了⋯⋯「高樹曉還密 遠山晴更多」這是一首吟詠早秋景物的詩，描寫早秋的風物景觀，秋天曙光初照，高大的樹木依然枝葉繁茂，晴空萬里峯巒疊翠，層次格外分明。「缸」，是介於瓶與盤之間的花器，於唐朝時盛行，當時以精緻絕倫的白瓷缸插牡丹花，將唐朝的花文化推升到一個高度與廣度，璀璨華麗又奪目。本件作品的主花是鐵刀木，在紫孔雀、紅色千代蘭的映襯下，明亮的黃色婉麗明亮，白色的山桂花或高或低、或輕或重於兩旁，春蘭葉輕巧而出，畫出一道美麗的空間，整體色彩豐富，造型穩健厚實。

（6） 星河欲轉千帆舞（宋 · 李清照）

節奏又名韻律，原是音樂上的形式，但空間造形也有類似音樂的節奏波動，中國插花講究「周迴曲折」與「韻致」，強調曲線的動態，經常在運用在花藝的創作上。本件插花作品藤與鐵刀木的線條以「反覆律動」的方式為之，藤的顏色暗沉卻輕盈，鐵刀木顏色亮麗卻穩重，兩者以虛實、剛柔、疏密的方式呈現，頗具動感的山蘇葉具有穩定的效果；玫瑰花在紫色孔雀菊的環伺下娉婷舒展，黃色小菊對應的是鐵刀木黃色的花，灼灼的高低相和，整體顯現「轉」與「舞」的律動與節奏感。

（7） 揀盡寒枝不肯棲 寂寞沙洲冷（宋 · 蘇軾）

心象花在於抒發和表現個人的情感，藉著花草表達自身的喜、怒、哀、樂、愛、惡、欲的情懷與感概，盛行於元朝，當時外族入主中原，對以漢民族為主的花藝文化而言，呈現空前未有的浩劫，因此元朝是插花藝術的沉滯期；值此時期，前朝遺老與文人雅士藉花抒鬱悶之氣、藉花逞懷，插花純為表達個人的心性與志趣。

山防風帶刺的果實，暗喻周邊的環境如此的困厄與黑暗，一枝白色的天堂鳥棲息在沙洲上，淒涼寂寞卻堅持，雖是孤高自許，更是時不我予的焦慮困頓與今昔盛衰的感慨。